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News
Giunto alla Giunta …
Una delle prime operazioni per la costruzione di una chitarra classica, dopo aver scelto i legni, è la Giunta del piano e del fondo. Si tratta dell’incollatura delle tavole ricavate dal taglio speculare di uno “spicchio” di tronco (per la tavola armonica di solito abete rosso o cedro). Si trovano in commercio tavole già tagliate …
Nuova sede nuova avventura!
Dopo 10 anni il laboratorio avrà una nuova sede e si trasferisce in via Teofane 2, sempre a Siracusa. ho ridimensionato il Laboratorio, utilizzando solo le macchine indispensabili alla sgrossatura del legno Per il resto solo piccoli utensili da taglio.
Chi sono
La mia esperienza in Liuteria inizia da adolescente come strimpellatore romantico e si concretizza anni dopo, poco più che ventenne, a Milano frequentando i corsi della Civica Scuola di Liuteria, seguito dai Maestri Lorenzo Lippi e Tiziano Rizzi
Il mio tirocinio professionale l’ho svolto, coadiuvato dalla Civica di Liuteria, presso la collezione Accornero, rilevando e ricostruendo un mandolino Vinaccia del 1900…
Filosofia
Cosa cerco? Più del suono, che verrà da sé, la perfezione del gesto produttivo; l’ascolto continuo del legno, la sua struttura, la sua consistenza e unicità, elementi apprezzabili solamente con un approccio artigianale di contatto manuale. Un continuo dialogo con la materia che prende forma nella quiete del taglio di uno scalpello e di tutti gli umili ed efficaci utensili che plasmano la materia con pazienza e con trasparente efficacia.
Ogni lavoro inizia con una “ritualità” acquisita negli anni, ma che all’occorrenza si modifica. Avere dei punti di riferimento è importante perché segna un esperienza riproducibile. Il percorso formativo alla Civica Scuola di Liuteria di Milano è stato fondamentale per ripercorrere i sentieri tracciati dai Maestri del passato che hanno impiegato energie e sperimentato tecniche utili allo sviluppo dell’Arte Liutaria.
Una delle operazioni è la scelta del legno: in questo ho inizialmente “copiato” dai miei maestri ( Tiziano Rizzi e Lorenzo Lippi), dalla gestualità, alle attenzioni per le caratteristiche che un legno deve possedere affinché sia scelto: tipo di taglio, venatura, caratteristiche cromatiche, peso per citare alcune peculiarità oggettive; ma anche indagini di tipo sensoriale, uno tra tanti il fruscio emesso attraverso lo sfregamento di indice e pollice sulla superficie della tavola armonica, cercando di notare se il suono è secco, acuto o più smorzato e basso a parità di spessore e dimensioni.
Il metodo è ingrediente fondamentale del mio lavoro. Seguo scrupolosamente un elenco di lavorazioni graduali e propedeutiche alle successive, in modo da assecondare i tempi di essiccazione della colla e di assestamento del legno.
Altra fondamentale attenzione la dedico alla definizione del peso di ogni elemento che partecipa alla struttura. Pesare i componenti della struttura, rappresenta una pratica oggettiva che spesso aiuta ad orientarsi nella ricerca del suono.
Contatti
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